Палладьев пишет

А вот вчера узнал, что любимый мною DJ Tonka (ныне без диджейской приставки) переквалифицировался в электро-композиторов. Еще один предал светлые идеалы. Некогда диджей, питавший умы светлым и добрым солнечным хаусом, в 2008 году выпускает миньон с тем, чего, в общем-то, полно на рынке. В электро можно смело плавать. Оно затягивает и редкий музыкант среди штамповщины может выплыть с чем-то особенным, создав свою манеру исполнения, которую будут не то, что копировать, а молиться и ставить в своих сетах. Я слушал его новые треки — ничего особенного. Закрыв глаза, я бы мог назвать сотню несуществующих имен, которые что-то делают, и, естественно, не отгадать среди них Томаса. Из «Друпбокса» можно выделить только “Blow up” — это хоть как-то напоминает об его прошлом. Из новых синглов торкает только “Orca”; да и то в начале, да и то своими гитарно-эмбиентовыми кусками. Дальше все испорчено тем, что я слышал много раз.

Конечно, с другой стороны я могу понять его и не только его. Долгожданный альбом “84” не цепанул так, как его ранние работы 95—97 годов, когда он действительно жег красиво. Это уже потом пошли всемирноизвестные “She knows you” и “Don’t be afraid (To let yourself go)”, которые, наравне с «фрагмавской» “Toca me”, были хитами в 2000-м и звучали на «Лав параде». В долгожданном эти два сингла включены как бонус-треки (хорошо, что хватило ума их не сделать по-дешевому ключевыми, если не играющими главную роли). Да, так вот. Естественно, что на фоне тотальной электризации, а теперь минимализации (как прикинул АлексМаз, следующей фазой будет минимал тек), выпускать дискохаус стыдно и даже позорно. Посему приятней уйти со всеми. В биографии Томаса сказано, что в ’91-м году он активно крутил и сочинял техно. Напрягаем память. В ’91-м кто только техно не крутил. Казалось, в то время techno стало эдакой панацеей от всего и для всего (как electro сейчас). Но оно скатилось, опопсело, стало сильно коммерческим и настоящие художники ушли экспериментировать в другие стили, например, дип техно или эйсид джаз. Когда электро вышло на новую орбиту, сотни музыкантов, творивших в подполье любимую статическую музыку, пошли в переквалифицировавшиеся танцевальные лейблы со своими треками и теперь они именитые ребята, хотя на танцполе, в абсентном угаре, уж никто не узнает их имен. Но не в этом дело. Дело в том, что музыканты, игравшие до этого одно, ушли творить другое. Вливаются в новое музыкальное сообщество. Хотят быть в теме.

И тут мы сталкиваемся с древними вопросами, одним из которых звучит так: «Что должен играть диджей: что публика попросит или что он сам хочет?». Новый безымянный диджей, пока определяется со своими музыкальными пристрастиями, может играть что попросят ребята с расширенными зрачками. Пока его имя знают только друзья, да бедж на груди. Остальные хлопают по плечу и зовут брателло. Есть отдельная группа диджеев, именитых диджеев, которые сами определяют направление вечеринки. То есть, если ты идешь на парня, приоритетом для которого является прогрессив транс, то ты уже знаешь, чего от него ждать. Ты идешь именно на него, потому что не хочешь слушать, скажем, happy hardcore или pumpin’ house. Происходит настрой. От Стивена Кинга не ждешь комедий, от Хичкока — эротики, а от Киркорова — технического эмбиента.

Промежуточное звено между новыми и известными — разносторонние. Причем, разносторонние в худшем смысле этого слова. Стиль выступления определяется гонораром, который является материальной компенсацией за попорченое самолюбие (играю ведь не то, что люблю). И вот так вот и живут. Есть, конечно же, положительно разносторонние диджеи. С ними интересно. От них каждый трек — подарок. Они умеют лавировать. В том смысле, что если идешь на дяденьку и он может поставить играть что-то в диапазоне от гоа транса до дарк вэйва, то ты предупрежден и потом нечего плеваться.

Есть те, которые говорят, что умеют чувствовать толпу и ставить нужные треки. И это, наверное, самое лучшее умение, которое есть у диджеев. При современном развитии технологий, различных программулек, теперь не составляет большого труда называться диджеем и ставить второй трек ровно в такт первому. Спасает и отличает умение чувствовать обстановку, атмосферу, толпу и ставить хороший музон. Это умение должно относится ко всем диджеям (иначе он хуй). Те, которые чувствуют, понимают, что нужно сейчас; живут эти два-три-шесть часов с толпой и кормят ее досыта прелестной музыкой, под которую эти люди пришли отдохнуть (не важно как) — они молодцы. Под их музыку надо в ритм качать головой, притаптывать ногой, показывать, мол, классно держишь марку, товарищ, и всячески любить в пределах поклоннической страсти.

Поскольку мнение отдельных слушателей никто не спрашивает, и исполнитель часто уходит в творческий полет самостоятельно, то что приходится делать покинутым меломанам? Правильно — слушать старые записи. Например, “Feel the street” 97 года :-)